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現代城市雕塑就像城市的眼睛,最能反映出城市的風采和神韻。而我國的城市雕塑先是付之闕如,后來在某些地方又泛濫成災,充斥著大量庸俗低劣的作品,它們不僅沒能形成城市的亮點,反而成了城市的污點、丑點,讓人看了必欲除之而后快。作為一種環境藝術,城市雕塑應該如何和整個城市呼應、交融,美國城市雕塑的發展或許能給我們某些有益的啟示。

20世紀中期,隨著工業革命的發展,現代化的都市被機械化、工業化所充斥,社會呼喚著自然的回歸。此時,西方國家興起的一股新的潮流,藝術家們向陳舊的藝術表現形式提出了挑戰。他們提倡藝術與自然廣泛接觸,藝術回到現實的世界,開始將視角轉向自然,創造出一種相對新穎的藝術形式——“環境藝術”。在這些作品中,藝術家追求的是打破生活與藝術之間傳統的隔離狀態,力圖把觀眾置于作品之中,而不是僅把藝術作品置于觀眾之前;不單純追求藝術性,而是強調藝術與大自然的廣泛接觸,使藝術與環境更加協調,創造出一種富有生氣的環境氛圍。雕塑可以營造一種環境的整體氣氛,因此不少現代城市公共雕塑紛紛作為環境藝術的角色出現,而其中美國的現代城市雕塑最具有代表性。

美國的城市雕塑的盛行涉及多方面的因素,20世紀60年代美國出現了一系列新的藝術流派,如把雕塑的造型簡化到最基本的抽象狀態的“極少主義”;提倡藝術面向生活、面向機械文明和消費文明,主張用大家熟悉的形象表達生活的“波普藝術”等等。這些新的創作方法和審美觀念,使美國藝術取得了獨立于歐洲傳統藝術的地位。同時,美國藝術家們正在尋找機會把他們的作品推廣到城市中去。此時,一些傳統的工業城市如鋼鐵中心匹茲堡開始轉型,老的城市需要改造,新興的城鎮正在崛起,后現代主義風格的建筑相繼落成,帶幕墻的高樓大廈拔地而起,建設留有足夠活動空間的高大建筑的新趨向盛行一時。由于這些建筑因混凝土和玻璃材料的運用而顯得缺乏生氣,人們希望盡最大的努力使他們的居住環境得以改善,自然對更多的人造景觀產生了需求。隨著1967年美國國家藝術中心的成立,受惠于聯邦政府的文化振興政策,各地方政府都急于振興自己的城市,迫切希望改進城市的人文環境。因此,遍及美國的城市復興運動開展起來了,在這種因素的促成下,城市環境藝術發展的時機開始成熟,許多優秀的藝術家和杰出的作品脫穎而出。比如芝加哥市民中心大廈前由畢加索創作的《無題》、芝加哥聯邦政府中心廣場上亞歷山大、考爾德創作的純紅色的《火烈鳥》、亨利·摩爾的《拱門》、《躺著的人》等。

現代城市雕塑像一個城市的眼睛,最能反映出城市建筑的風采和神韻。用雕塑陪襯空間,空間便有了動感,人們的視線也有了著落。每件微不足道的東西都會對空間環境產生影響,有節奏地安排它們,發揮它們的特性,就能激發人們的美好感覺。美國是一個經濟高度發達的國家,對建立和改進城市的人文環境非常重視,在政府的資助下,城市景觀的建設得到了飛速發展。芝加哥聯邦政府中心廣場上的《火烈鳥》、西雅圖海灘上的巨型石雕以及洛杉磯市中心的著名雕塑街等,都已成為這些城市的重要標志。

反觀我國的城市景觀,則不那么令人滿意。改革開放以來,我國的城市建設有了很大發展,城市面貌發生了巨大改變。但另一方面,無論是小區建筑群還是廣場街區都不同程度地存在著樣式單調、風格雷同或與環境不協調等不足之處。許多開發商在籌劃建筑時,往往只求高大、宏偉、氣派、新潮,卻不管整體的協調;許多建筑師在設計時只考慮建筑單位如何出奇制勝,卻很少顧及整體環境,這不免令人感到美中不足。隨著人們生活水平的不斷提高,人們對環境的要求越來越高,城市公共雕塑將如何使建筑、環境與居住者和諧地融和在一起,美國的城市復興運動可以給我們不少有益的啟示和借鑒。

在建筑和城市規劃設計中應當充分考慮環境藝術的要求,著力營造一種建筑、環境與居住者和諧地融合在一起的環境氛圍,而現代城市雕塑正是這種有機聯系的重要紐帶和橋梁。居住者對居住環境的要求越來越重視,國內環境設計的市場需求已逐步形成,最近美國泛亞易道公司、美國貝爾高林景觀設計公司等著名建筑規劃設計企業已在杭州有了合作項目,在桂花城、玫瑰園、林語別墅等樓盤中可以欣賞到他們的作品。國外景觀設計企業雖有品牌、服務等方面特點,但環境藝術又具有濃厚的人文背景和民族、地域特征,而這恰恰是本國設計院所具有的獨特優勢,我國高等建筑院校也有著較強的美術教研基礎,協調和充分發揮二者的力量,完全可以形成我國自己的環境藝術設計隊伍,以適應這一正在迅速形成的市場需求。